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當(dāng)拍照片的時(shí)候，試著這樣思考：像個(gè)畫(huà)家一樣來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。繪畫(huà)是一個(gè)疊加的過(guò)程：畫(huà)家將繪畫(huà)疊加到畫(huà)布上，而攝影基本上是減法：攝影師通過(guò)仔細(xì)的構(gòu)圖和裁剪，從場(chǎng)景中減去不需要的或分散注意力的元素，以創(chuàng)造場(chǎng)景的視覺(jué)或印象。

　　這里還有一些關(guān)于畫(huà)家的事情：他們有選擇地思考，有選擇地控制繪畫(huà)中的亮度、陰影和高光、對(duì)比度、顏色、銳度等等——精確控制繪畫(huà)中的每一寸。畫(huà)家們還預(yù)先設(shè)想了最終的結(jié)果，通常是從一種媒介（油畫(huà)、粉彩等）開(kāi)始，這種媒介將傳達(dá)他們的創(chuàng)造性視覺(jué)。他們使用通常所說(shuō)的，以及安塞爾亞當(dāng)斯所說(shuō)的“創(chuàng)造性的視覺(jué)化”多蘿西婭·蘭格（Dorothea Lange）分享了另一個(gè)想法：“相機(jī)是一種教人們不用相機(jī)如何看東西的工具。”

　　當(dāng)攝影師像畫(huà)家一樣思考的時(shí)候，像畫(huà)家一樣拍攝和處理圖像時(shí)，圖像會(huì)看起來(lái)更具創(chuàng)造性和藝術(shù)性。在這里，創(chuàng)造性的形象化也是關(guān)鍵。是的，我們希望獲得最佳的圖像效果，但是有了Photoshop、Lightroom和其他成像程序和插件，我們還有一個(gè)額外的好處，就是能夠控制文件中的每一個(gè)像素，并在數(shù)字文件中添加繪畫(huà)效果。

戴珍珠耳環(huán)的少女，左：Johannes Vermeer，右：Rick Sammon（本文作者）

　　無(wú)論作為攝影師、畫(huà)家和插圖畫(huà)家，我們捕捉和塑造光線的能力是構(gòu)成圖像的關(guān)鍵要素之一。例如，去博物館學(xué)習(xí)繪畫(huà)大師、素描大師和雕刻家，可以學(xué)到更多關(guān)于光的運(yùn)用方法。例如，文藝復(fù)興時(shí)期的肖像畫(huà)家達(dá)·芬奇，用高光和陰影來(lái)強(qiáng)調(diào)角度和豐滿度，塑造出逼真的解剖結(jié)構(gòu)。

　　通過(guò)觀察這些細(xì)節(jié)，你可以更好地理解每一位藝術(shù)家是如何感知光及其與主體的關(guān)系的，而光是你所拍攝或?qū)⒁臄z的每一張照片中的主要元素。當(dāng)看到光對(duì)物體的影響時(shí)，它會(huì)轉(zhuǎn)移到你的照片上，這里也有六件值得注意的事情：

·判斷場(chǎng)景中的對(duì)比度，以考慮是否需要用HDR、閃光燈等對(duì)光比進(jìn)行補(bǔ)償（壓縮場(chǎng)景的對(duì)比度范圍）；

·光線的方向，這樣你就可以看到陰影落在哪里，光線反射在哪里；

·光線的軟與硬；

·光線的顏色，用于表現(xiàn)溫暖或冷調(diào)的照片；

·光線的移動(dòng)（如在水波紋的反射或道路上車輛的燈光），因此可以選擇不同的快門(mén)速度來(lái)凝固或模糊這些光影；

·光影在場(chǎng)景中的情感效果，以及創(chuàng)建戲劇性或神秘的情緒。